francis_drake | (no subject)

Чем больше читаю модного современного поэта

vero4ka, тем больше укрепляюсь в мысли, что поэзия тоже постепенно перетекает в синематограф. "Но когда я вижу тебя, я даже дышу с трудом" — это синематографично. "Ветер курит твою сигарету быстрей тебя — жадно глодает, как пес, ладони твои раскрытые обыскав, смахивает пепел тебе в рукав", — это трижды синематографично. (Для сравнения, дважды — "Он сидит у себя в диспетчерской - башни высятся, духи носятся; Он скучает по нашим прямым включениям.")
Количество осязаемости неограниченно увеличивается (например, "и тебя аккуратно ткнули в него, он пластинка, а ты игла", — речь о городе), единственное допустимое время и место — здесь и сейчас, вне зависимости от того, где и когда на самом деле: лирический герой сбивчив и резок, и везде ударения, ударения, ударения ("город убирает столы, бреет бурые скулы, / обнажает черные фистулы, / систолы, диастолы / бьются в ребра оград, как волны, / шаркают вдоль туч хриплые разбуженные апостолы, / пятки босые выпростали, / звезды ли" и так далее). Кто-то объяснял, что со стихами хорошх поэтов регулярно случается, что можно рассказать, о чём это, пересказать и всё такое, но любая конкретная формулировка, кроме оригинальной, будет неполна или неточна. В этом смысле хорошие поэты друг от друга не отличаются, но по произведениям модного современного поэта

vero4ka можно с ходу писать сценарии видеоклипов, а по Блоку как-то всё-таки нет.
Должно быть, уж это-то наверняка свидетельствует об изменениях.